Please use this identifier to cite or link to this item:
https://doi.org/10.48548/pubdata-1253
| Resource type | Working Paper |
| Title(s) | Da Capo Al Segno |
| DOI | 10.48548/pubdata-1253 |
| Handle | 20.500.14123/1316 |
| Creator | Warnke, Martin  0000-0003-3500-4354  135830591Großmann, Rolf 0000-0001-9750-5811 1036763927 |
| Abstract | Cut,-Copy-and-Paste-Verfahren gelten in Kreisen der Hochkultur immer noch als verschrien und trennen "echte" Kunst eindeutig von Nicht-Kunst. Das Werk Glenn Goulds zeigt beispielhaft, dass solche Festschreibungen nicht immer gelten. Nach dem Ende des auratischen Kunstwerks entsteht keine in und durch die Medien neu vergesellschaftete Kunst, sondern ein neuer Mythos. Nach dem Mythos der High Fidelity folgt der Mythos der Produktionstechniken und ihrer Magier, ein Mythos, an dem Gould - neben seinen Kollegen aus der "populaeren Musik", den Beatles, den Beach Boys und ihren Studioingenieuren - als einer der Ersten kraeftig mitstrickt. |
| Language | German |
| Keywords | Kunstwerk; Reproduzierbarkeit |
| Year of publication in PubData | 2007 |
| Publishing type | First publication |
| Publication version | Draft |
| Date issued | 2007-07-05 |
| Creation context | Research |
| Published by | Medien- und Informationszentrum, Leuphana Universität Lüneburg |
Files in This Item:
| File | Size | Format | |
|---|---|---|---|
Da_capo_al_segno.pdf License: Nutzung nach Urheberrecht open-access | 2.19 MB | Adobe PDF | View/Open |
Items in PubData are protected by copyright, with all rights reserved, unless otherwise indicated.
Views
BibTeX
RIS
Item Export Bar
Datacite XML
OpenAIRE4
Access statistics
Page view(s): 25
Download(s): 5