collage collage collage die gruppe von dreizehn blättern erlangt ihre einheit zum einen bildhaft durch eine werbeanzeige textuell durch noch an vielen weiteren stellen im ensemble verwendete zitate von watzlawick und laing schließlich begrifflich durch die beschäftigung mit der sexualität mit ihren beiden seiten der sinnlichkeit und der schwangerschaft es stellt sich bei näherer untersuchung heraus daß vor allem die rolle der frau in diesem sexuellen spannungsverhältnis thematisiert wird die begriffliche durcharbeitung findet durch zergliederung durch analyse statt die dem komplex innewohnenden widersprüche werden schrittweise einerseits durch rein bildhafte wörtlich zu nehmende zerteilung mittels ausschnittvergrößerung und andererseits durch verwendung passender texte herausgearbeitet die zentralen blätter werden durch abbildung in zeichnungen und fotos in das gesamtgefüge des ensembles eingebettet vier von anna oppermann bearbeitete blätter gehen zurück auf eine farbige anzeige für gemüse und tomatensaft in einer zeitschrift 19_1_87 19_5_14_vo 19_5_13 19_1_114 die sie auseinanderschneidet und mit text und weiteren ausschnitten u a aus einem comic-strip collagiert ein spiel innerhalb dieser werbung zeigt einen labyrinthartigen weg durch einen grünen mit blumen und tomatenpflanzen angelegten garten dieses spiel mit den prallen roten tomaten wird in kleinen schnipseln auf allen vier zetteln verwendet und so zu einer gruppe zusammengefaßt innerhalb der gruppe fällt auf daß auf der hälfte der zettel mit rotem stift ein text handschriftlich eingetragen wurde auch auf den beiden anderen zetteln gibt es schrift die aber aus der anzeige selbst stammt 19_1_87 beispielsweise besteht aus einem großen ausschnitt der anzeige auf dem neben einer gelben tomate in fetten grünen buchstaben zu lesen steht weg ge müse und sie tomate dieser zettel wird nicht weiter durchgearbeitet auch einer der beiden zettel mit den handschriftlichen eintragungen 5_13 erfährt keine weitergehende bearbeitung auffällig ist hier das oben links zwischen zwei knallroten tomaten stehende wort ziel rechts zitiert die künstlerin einen text über spiel und spielen des psychologen ronald d laing sie spielen ein spiel sie spielen damit kein spiel zu spielen zeige ich ihnen daß ich sie spielen sehe dann breche ich die regeln und sie werden mich bestrafen ich muß ihr spiel nicht zu sehen daß ich das spiel sehe spielen laing r d u a interpersonelle wahrnehmung frankfurt a m 1973 s 7 die beiden restlichen blätter 1_114 und 19_5_14_vo stehen für zwei unterschiedliche miteinander verwandte themenkomplexe sie sind sozusagen zwei seiten derselben medaille die schwangerschaft und die sinnlichkeit die ihr vorausgeht 1_114 zeigt links am rand einen reklameausschnitt mit drei flaschen rotem gemüsesaft unten rechts am rand einen streifen aus dem labyrinth-spiel mit einem voller früchte hängenden tomatenstock und mittig darüber zwei hintereinander stehende menschen von beiden sieht man nur den rumpf und die arme bei der vorderen figur handelt es sich offensichtlich um eine schwangere frau deren bauch von der hinter ihr stehenden figur einem mann mit beiden armen umfaßt wird während ihr rechter arm am körper herunterhängt ruht ihre linke hand auf der linken hand des ihren bauch umfassenden mannes diese collage wird in drei stufen von anna oppermann durchgearbeitet wobei das was auf diesem zettel zusammengestellt wurde erneut zergliedert wird zuerst allerdings wird der gesamte zettel vor einem foto das den aufbau in florenz zeigt abgezeichnet 2_60 vor der abgezeichneten collage liegt ein zettel mit dem inhalt die tomate und der dicke bauch anna oppermann benutzt innerhalb dieses ensembles die tomate häufig in text und auch bild als symbol für die weibliche brust hier wird aber darüberhinaus auch eine enge verbindung zwischen tomate und dem bauch der schwangeren hergestellt in 19_2_64 dient nur noch der teil mit der umklammerungsgeste als motiv für die zeichnung der jetzt allerdings ein text auf der rechten seite hinzugefügt wird 2_57 fokussiert den blick auf die zwei auf dem bauch der frau ruhenden hände von mann und frau das zweite thema das aus der tomatensaftwerbung in dieser kleinen collageserie hervorgeht ist die sinnlichkeit ausgangspunkt bildet eine schwarz weiß-abbildung aus einem comic-strip der schmale ausgeschnittene streifen zeigt im oberen teil eine nackte frau von der nur die linke brust und ein teil ihres gesichts sichtbar ist und darunter einen nackten mann der mann ist im gegensatz zur frau in voller größe aber proportional kleiner wiedergegeben als sie er bedeckt seine schamgegend mit der linken hand collagiert ist dieser ausschnitt mit drei unterschiedlich großen schnipseln aus dem labyrinthspiel der reklame in blatt 19_5_14_vo zwischen den einzelnen collagelementen schrieb anna oppermann ein zitat von paul watzlawick das sie häufiger in längeren oder kürzeren passagen im umarmungs ensemble zitiert denn wer hinter die fassade sieht wird verdammt wenn er dort etwas sieht und sagt was er sieht oder wird verrückt wenn er etwas zwar sieht es aber nicht einmal sich selbst gegenüber zugibt watzlawick p u a lösungen zur theorie und praxis menschlichen wandels bern stuttgart wien 1975 s 63 dieser dort auf seite 63 abgedruckte text geht unmittelbar dem schon oben genannten zitat von ronald d laing über das zwischenmenschliche spielen voraus den dieser textstelle wiederum vorausgehende text von watzlawick hat anna oppermann auf 2 15 abgeschrieben dort findet man auch den comic-strip-streifen wieder und zwar allein ohne die ihm auf 19_5_14_vo zugeordneten ausrisse aus der reklame und dem text die rückseite der collage gibt einen expliziten hinweis auf die quelle des zitats ebenfalls mit einem rotstift wurde dort handschriftlich notiert lösungen watzlawick woakland woakland bzw weakland ist einer der drei autoren dieses 1974 erschienen werks zur psychoanalyse sehr ähnlich der durcharbeitung der umarmungsgeste auf 19_1_114 verfährt anna oppermann auch in diesem falle mit dem ausgangsmaterial zuerst erfolgt eine farbige abzeichnung des zettels vor einem graustufen-foto eines ensemble-aufbaus in der weiteren folge teilt sich das motiv auf in eine weibliche und eine männliche variante 2_81 greift den oberen teil des zettels heraus die nackte frauenbrust mit dem angeschnittenen gesicht der frau das in erster linie nur noch ein großer leicht geöffneter mund ist der den blick freigibt auf eine reihe strahlend weißer zähne die frau erinnert mit der straffen prallen brust und diesem bilderbuchmund stark an gängige schönheitsvorstellungen die uns immer wieder vor augen geführt werden links von ihr ein ausschnitt aus dem spiel der eine neben einem stück des weges wiedergegebenen tomaten mit glanzlicht zeigt links neben die einzelne weibliche brust gesetzt stellt diese tomate optisch eine beziehung her zwischen der weiblichen brust mit der stark hervortretenden brustwarze und der tomate auf diese parallele weist anna oppermann im ensemble immer wieder hin es gibt z b eine reihe kleiner bleistiftskizzen in denen die brüste einiger figuren mit rotem buntstift hervorgehoben sind 2_115 19_2_124 19_2_25 s hierzu auch den text von anna oppermann in 30 zeilen etwas über italien schreiben in katalog o sole mio hamburg 1980 s 80-81 auf der zeichnung 19_2_116 verbindet anna oppermann die beiden begriffe tomate und brust mit dem mathematischen zeichen assoziationen zu tomaten zeigen auch die einträge auf 19_2_113 wo es u a in einem eintrag zwischen zwei prall gezeichneten tomaten heißt im frühjahr gab es tomaten mit einem kleinen extra hügel obendrauf es erinnerte an brustwarzen auf 19_2_63 wurde der abgezeichnete ausschnitt noch enger gefaßt und zeigt jetzt die oben angesprochene gegenüberstellung von tomate und brust bzw brustwarze durch die vergrößerung noch deutlicher aus dem text der die einzelnen collageelemente umläuft sind hier aus dem watzlawick-zitat nur noch zwei wörter vollständig abgeschrieben nämlich wer und fassade das letztere steht als verbindung zwischen dem reklameausschnitt und dem comic-strip-streifen 19_2_8 ist ein schmaler zettel im querformat der zweigeteilt ist die linke seite zeigt mit roter buntstift-umrandung noch einmal in einer vergrößerung das angeschnittene gesicht der frau während der rechte hälfte mit einem bleistift folgende aussagen notiert wurden sprüche um 1950 die männer wollen doch immer nur das eine wenn dich jemand zum essen einläd will er meistens auch mehr als o bezahl lieber selbst die lassen doch nichts anbrennen die schlafen doch mit jeder die es ihnen leicht macht an der darstellung des frauengesichts mit seinem großen mund fällt auf dieser zeichnung auf daß der mund nicht mehr das strahlende reklamelächeln zeigt sondern einen merkwürdig verzerrten ausdruck angenommen hat das paar im comic-strip-motiv 19_5_14_vo wird im verlauf der zeichnerischen durcharbeitung getrennt der männliche part wird nun wie folgt dargestellt 19_2_77 reduziert den ursprünglich in seiner gänze gezeigten mann auf eine figur ohne kopf und ohne füße im schnittpunkt der beiden diagonalen dieses zettels liegen zentral die genitalien bedeckt von der linken hand des mannes aber im gegensatz zu den von anna oppermann gewählten punkten der vergrößerung bei der frau nämlich brust und mund lenkt die durcharbeitung des motivs der männlichen figur in der nächsten stufe den blick nicht weiter auf die geschlechtsmerkmale sondern verrutscht leicht nach rechts der unterarm mit ellenbogen und ein teil der linken hüfte sind das einzige was vom mann auf 19_2_55 übrig bleibt gleicher raum wird hier der schrift eingeräumt die aber durch ihre farbigkeit gegenüber der grauen menschlichen figur eine größere bedeutung zu bekommen scheint insgesamt läßt sich folgendes festhalten der begriff der sexualität erfährt durch zergliederung also durch das aufzeigen der in ihm enthaltenen widersprüche eine teilweise klärung streng formal werden sowohl das schwangerschafts als auch das comic-strip-motiv symmetrisch in jeweils drei stufen durch ausschnittsvergrößerung zerlegt dadurch entstehen insgesamt drei begriffliche stränge einer der stränge verfolgt das schwangerschafts-motiv 19_1_114 19_2_64 19_2_57 der einzige in diesem strang vorkommende text thematisiert die begriffe trauer zur last werden und abhängigkeit ein weiterer beginnt bei 19_5_14_vo und zweigt zum teil frau ab 19_5_14_vo 19_2_81 und wiederum in eine verzweigung nach den beiden sich ergänzenden ausschnitten 19_2_63 und 19_2_8 die texte beginnen beim thema hinter die fassade sehen sprechen also die unterschwelligen und unausgesprochenen aspekte des geschlechterverhältnisses an um auf dem blatt 19_2_8 auch sprachlich einen blick hinter die fassade zu werfen die männer wollen doch immer nur das eine der dritte strang 19_5_14_vo 19_2_77 19_2_55 verfolgt den männlichen part gewinnt jedoch nicht weiter an begrifflicher präzision durch einen eigenen textlichen schwerpunkt oder eine weitere bildhafte verzweigung im zentrum steht die situation der frau ihre sexualität wird im spannungsverhältnis zwischen ihrer eigenen sinnlichkeit der des mannes und ihrer schwangerschaft durch freilegen der wirkenden widersprüchlichen aspekte dargestellt die methode läßt sich mit begriffsklärung durch zergliederung umschreiben collage this group of thirteen sheets derives its unity first of all visually through an advertisement textually through the quotations from watzlawick and laing which are used in many places in the ensemble and finally conceptually through the occupation with sexuality and its two sides sensuality and pregnancy upon closer inspection it becomes apparent that the central theme is primarily the role of the woman in this relationship of sexual tension the conceptual processing occurs through dissection through analysis the contradictions within the complex are analyzed step by step through visual and literal division on the one side with the use of excerpt enlargements and on the other side worked out through the use of fitting texts the central pages are embedded in the complete construction of the ensemble through replication in drawings and photos four of the pages from anna oppermann are based on a colored advertisement for vegetable and tomato juice in a magazine 19_1_87 19_5_14_vo 19_5_13 19_1_114 which she cut up and made into a collage with text and further cuttings including some from a comic-strip a game within this advertisement shows a labyrinth-like path through a green garden with flowers and tomato plants little pieces of this game are used in on all four papers and as thus connected as one group within the group one notices that text has been handwritten in red on half of the papers there is also writing on the other two papers but it comes from the advertisement itself 19_1 87 for example consists of a large piece of the advertisement upon which weg ge müse und sie tomate path vegetables and you tomato is written in fat green letters next to a yellow tomato this paper is not addressed further one of the two papers with the handwritten entries 19_5_13 also receives no further attention it stands out here that on the upper left between two bright red tomatoes the word ziel goal is written on the right the artist quotes a text about play and games from the psychologist ronald d laing sie spielen ein spiel sie spielen damit kein spiel zu spielen zeige ich ihnen daß ich sie spielen sehe dann breche ich die regeln und sie werden mich bestrafen ich muß ihr spiel nicht zu sehen daß ich das spiel sehe spielen they play a game they play not to play if i show them that i see them play then i break the rules and they will punish me i have to play the game not to see that i see the game laing r d et al interpersonelle wahrnehmung frankfurt a m 1973 p 7 the two remaining pages 19_1_114 and 19_5_14_vo stand for two theme complexes which are different but related to each other they are so to speak two sides of the same coin pregnancy and the sensuality which precedes it 19_1_114 shows on the left an excerpt of an advertisement with three bottles of red vegetable juice on the lower right border a stripe from the labyrinth game with a tomato branch hanging full of fruit and above two people standing one behind the other one sees only the torso and the arms of both the figure in front is obviously a pregnant woman who s belly is embraced by the figure standing behind her a man while her right arm hangs beside her body her left hand rests on the left hand of the man who is embracing her belly this collage is reworked in three stages by anna oppermann whereby that which has been combined on this paper is again taken apart first of all the entire page is drawn in front of a photo which shows the composition in florence 19_2_60 in front of the drawn collage lies a paper with the content die tomate und der dicke bauch the tomato and the thick belly within this ensemble anna oppermann often used the tomato in text and picture as a symbol for the feminine breast here an additional connection between the tomato and the belly of the pregnant woman is also established in 19_2_64 only the part with the embrace gesture serves as motif for the drawing to which a text is then added on the right side 19_2_57 focuses the view on the two hands from man and woman resting on the belly of the woman the second theme which arises from the tomato juice advertisement in this small collage series is the sensuality the starting point is a black and white picture from a comic-strip the narrow strip excerpted shows in the upper part a naked woman of whom only the left breast and a part of her face are visible and below a naked man the man is in contrast to the woman shown in full but pictured proportionally smaller than her he covers his genital area with his left hand in page 19_5_14_vo this excerpt is made into a collage with three differently sized snippets from the labyrinth game of the advertisement between the individual collage elements anna oppermann wrote a quotation from paul watzlawick which she quoted often in longer or shorter passages in the embrace ensemble denn wer hinter die fassade sieht wird verdammt wenn er dort etwas sieht und sagt was er sieht oder wird verrückt wenn er etwas zwar sieht es aber nicht einmal sich selbst gegenüber zugibt because who looks behind the facade is condemned if he sees something and says what he sees or he becomes insane when he indeed sees something but does not even admit it to himself watzlawick p et al lösungen zur theorie und praxis menschlichen wandels bern stuttgart vienna 1975 p 63 this text published there on page 63 is found immediately prior to the quotation named above by ronald d laing about the games between people anna oppermann copied the text prior to this one also from watzlawick onto 19_2_15 there one also finds the comic strip again this time alone without the cuttings from the advertisement or the text assigned to it on 19_5_14_vo the back of the collage gives an explicit reference to the source of the quotation the handwritten notation lösungen watzlawick woakland is found there also written in red woakland or rather weakland is one of the three authors of this work on psychoanalysis which appeared in 1974 anna oppermann proceeds with the processing of this base material in this case very similarly to the way she worked with the embrace gesture on 19_1_114 first a colored reproduction of the page in front of a gray-scale photo of an ensemble composition occurs in further pieces the motif is separated into feminine and masculine variants 2_81 singles out the upper part of the paper the naked breast with the partial face of the woman which is primarily just a large slightly opened mouth giving a view of a row of shining white teeth the woman with the taut full breast and the picture book mouth provides a strong reminder of the prevalent images of beauty always being placed before our eyes on her left is an excerpt of the game which shows a piece of the path and a tomato reflecting the light set to the left of the single feminine breast this tomato creates an optical relationship between the feminine breast with the strongly protruding nipple and the tomato anna oppermann refers to this parallel in the ensemble again and again there is for example a series of small pencil sketches in which the breasts of a few figures are emphasized in red 2_115 19_2_124 19_2_25 see also the text from anna oppermann about italy in 30 zeilen etwas über italien schreiben in the catalog o sole mio hamburg 1980 pp 80-81 on the drawing 19_2_116 anna oppermann connects the two concepts tomato and breast with the mathematical sign associations to tomatoes are also shown by the entries on 19_2_113 where among other things in an entry between two drawn tomatoes it says im frühjahr gab es tomaten mit einem kleinen extra hügel obendrauf es erinnerte an brustwarzen in spring there were tomatoes with an extra little lump on the top they reminded of nipples on 19_2_63 the excerpt was drawn even narrower and now shows the above mentioned comparison of tomato and breast nipple even clearer through the enlargement from the text which runs around the individual collage elements there are only two complete words from the watzlawick quotation copied here specifically wer who and fassade facade the latter connects the pieces of the advertisement and the comic-strip 19_2_8 is a narrower paper in horizontal format and has two parts the left side shows the excerpted face of the woman again in an enlargement encircled in red while on the right side the following statements have been noted in pencil sprüche um 1950 sayings around 1950 die männer wollen doch immer nur das eine the men always only want the one thing wenn dich jemand zum essen einläd will er meistens auch mehr als o bezahl lieber selbst die lassen doch nichts anbrennen die schlafen doch mit jeder die es ihnen leicht macht when someone invites you to dinner he usually wants more so it s better to pay yourself they don t let anything burn they sleep with anyone who makes it easy for them on the representation of the female face with its large mouth one notices on this drawing that the mouth no longer has the dazzling ad-smile but rather has taken on a strange distorted expression the pair in the comic-strip motif 19_5_14_vo is separated in the process of analysis through drawing the male part is then presented as follows 19_2_77 reduces the man who had previously been shown in full to a figure without head or feet the genitals lie centrally in the intersection point of the diagonals of the paper covered by the left hand of the man however in contrast to the items selected by anna oppermann for enlargement on the woman specifically the breast and mouth the processing of the motif of the male figure does not further pursue the view of the sexual characteristics but slips slightly to the right the underarm with elbow and part of the left hip are the only parts of the man which remain on 19_2_55 the writing receives equal space here but it seems to receive more meaning because it is colorful and the human figure is gray the following can be concluded the concept of sexuality receives partial clarification through dissection or rather through the drawing of the contradictions it contains the pregnancy and comic-strip motifs are very formally and symmetrically analyzed in three stages through excerpt enlargements thus a total of three conceptual threads originate one of the threads follows the pregnancy motif 19_1_114 19_2_64 19_2_57 the only text which appears in this thread makes themes of the concepts trauer mourning zur last werden becoming a burden and abhängigkeit dependence a further thread begins with 19_5_14_vo and branches off partially with frau woman 19_5_14_vo 19_2_81 and again in a branching to the two excerpts 19_2_63 and 19_2_8 the texts begin with the theme hinter die fassade sehen seeing behind the facade and thus address the underlying and unspoken aspects of sexual relations in order look behind the facade on 19_2_8 with language as well die männer wollen doch immer nur das eine the men always only want the one thing the third thread 19_5_14_vo 19_2_77 19_2_55 follows the male part however does not gain on conceptual precision through its own textual emphasis or a further pictorial branching the situation of the woman is central her sexuality is portrayed through the uncovering of the effectively contradictory aspects in the tension-relationship between her own sexuality that of the man and her pregnancy the method can be described as conceptual clarification through dissection