foto und zeichnung i photo and drawing i foto und zeichnung i foto und zeichnung stehen in einem unmittelbarem zusammenhang sie zeigen beide den rechten teil des aufbaus 1978 in der galleria schema in florenz und zwar aus der gleichen perspektive und im gleichen ausschnitt interessant hierbei ist daß die auf dem foto abgebildeten zeichnungen und fotos auf der zeichnung in den meisten fällen nicht direkt abgebildet wurden lediglich ihre position und ihr format wurden beibehalten während sich ihr inhalt verändert hat anstatt das auf dem foto abgebildetete noch einmal abzuzeichnen werden in die vorgegebenen flächen texte eingeschrieben die zeichnung oder das foto dient als projektionsfläche für programmatische aussagen ähnlich wie auch betrachter der ensembles das bildmaterial als projektionsflächen für ihre assoziationen verwenden können siehe dazu auch das video anna oppermann zur rezeption ihrer ensembles in dem sie von projektionsfläche spricht auch davon daß die meisten behaupten das ist schlechterdings nicht lesbar die künstlerin macht es lesbar im wortsinne auf einer themenskizze zum umarmungs ensemble schreibt sie die bilder sind für mich stellvertreter von bestimmten begriffen inhalten themenkomplexen die zum teil in ausführlichen ensembles schon behandelt wurden bzw sind die dazugehörigen objekte in den bildern zitate daraus hinweise darauf die texte sind dabei unterschiedlicher natur entweder bezeichnen sie den eigentlichen inhalt wie z b im falle angelinas ihr foto das bereits auf 19_3_96 teilweise durch eine zeichnung von ihr verdeckt ist wird auf der zeichnung 19_2_121 beschriftet mit angelina nella villa romana oder aber sie interpretieren bereits das abgebildete wie z b der text der die zeichnung 19_2_14 aus dem ensemble frauen wie ängel ersetzt und der sich auf der fläche von 19_2_13 die zu demselben ensemble gehört fortsetzt der text der jetzt an stelle der zeichnungen interpretierend steht lautet eine frau mit sexuellen bedürfnissen ist eine hure 19_2_14 und verglichen mit dem norden europas doppelmoral 19_2_13 auf der zeichnung 19_2_14 selbst sind handschriftlich die beiden worte heucheln lernen vermerkt es werden aber auch teilweise motive in der zeichnung 19_2_121 miteinander vertauscht an der rechten kante des tisches stehen vor dem foto und der skizze der angelina zwei weitere schmale kleine zeichnungen dieser frau die rechte der beiden 19_2_4_vo wird auf der zeichnung 19_2_121 zu einem ausschnitt aus der auf dem foto hinter diesem arrangement liegenden skizze der madonna del latte während die zeichnung der madonna auf 19_2_121 als projektionsfläche für einen text dient der sich aller wahrscheinlichkeit nach wiederum auf angelina bezieht a strahlte liebe wärme mütterlichkeit aus auch auf der jetzt d h auf 19_2_121_vo n der skizze der madonna überzeichneten zeichnung von angelina 19_2_4_vo findet sich ein text der die gemachte aussage über sie relativiert nämlich liebe wärme und mütterlichkeit auszustrahlen wofür idealtypischerweise auch die madonna steht mit der angelina hier gleichgesetzt wird an der linken vorderen seite des tisches steht auf dem foto eine weitere zeichnung der madonna die mit den begriffen frauen unschuld frauen moral vermittelnd hilfspolizist des staates überschrieben wird das große foto rechts im hintergrund von einem früheren aufbau florenz ii zitiert ein ein weiteres mal im ensemble vorkommendes gedicht von r ausländer es setzt sich fort auf dem vor dem kitschandenken 19_6_5 stehenden zettel 19_2_47 auf dem u a das kitschandenken abgezeichnet wurde interessant dabei ist das die noch auf dem objekt einem fundstück aus florenz stehende aussage cuore di mamma è sempre il piu sincero in der zeichnerischen umsetzung in ihr gegenteil verkehrt wird dort wird daraus cuore di mamma non è sempre il piu sincero auch das auf der zeichnung 19_2_121 die zeichnung 10_2_47 und das aufbaufoto ersetzende gedicht beschäftigt sich mit dieser thematik der mutter mutterliebe es heißt dort in der ersten zeile hamlet haßte die mutter weil er sie liebte wie schon in bezug auf die treue der mutter wird jetzt in bezug auf die liebe zur mutter eine scheinbar widersprüchliche aussage aufgenommen vorne rechts an der tischkante liegt eine weihnachtspostkarte 19_6_65 mit dem motiv der geburt christi die zum größten teil verdeckt ist durch eine kleine zeichnung 19_2_125 mit der befleckten die selbst 19_2_94 unmittelbar links daneben aufgestellt wurde bei dieser figur handelt es sich um eines der für dieses ensemble wichtigsten assoziationsauslösenden objekte von anna oppermann das sie selbst mit dem stichwort befleckte erkenntnis versehen hat s dazu die anmerkungen unter 19_2_94 die geburt des unbefleckt empfangenen christuskindes wird überdeckt von einer abbildung der versehentlich mit tomatensaft bespritzten figur der befleckten erkenntnis auf der in diesem arrangement dem foto 19_3_96 gegenübergestellten zeichnung 19_2_121 werden weihnachtspostkarte und zeichnung als eine einheit gesehen und als projektionsfläche für die begriffe feuerstelle kamin offenes feuer küche ricordo kitsch benutzt am linken mittleren rand des fotos vom aufbau sieht man eine weitere aufbauskizze 19_2_67 die auf der zeichnung durch das zitat der italienische mann ein von der mutter verwöhntes sexmonster papagallo ersetzt wird anna oppermann hat durch diese technik der ersetzung von bild durch text das ensemblematerial sprachlich verdichtet photo and drawing i this photo and drawing are directly related they both show the right part of the composition in 1978 in the gallery schema in florence even from the same perspective and in the same excerpt it is interesting to note that the drawings and photos pictured on the photo for the most part are not directly pictured on the drawing only their positions and formats have been retained while their content has been changed instead of reproducing that which was pictured in the photo the artist has written texts in the available spaces the drawing or the photo serves as a projection surface for programmatic statements similar to the way viewers of the ensemble can use the picture material as a projection surface for their associations see also the video anna oppermann on the reception of her ensembles in which she speaks of projection surfaces including that most would contend that is positively not decipherable the artist makes it decipherable in the literal sense on a theme sketch of the embrace ensemble she writes die bilder sind für mich stellvertreter von bestimmten begriffen inhalten themenkomplexen die zum teil in ausführlichen ensembles schon behandelt wurden bzw sind die dazugehörigen objekte in den bildern zitate daraus hinweise darauf the pictures are for me representatives of specific concepts contents theme complexes which are partially dealt with in extensive ensembles or rather the objects which belong to the ensembles are in the pictures quotation from it reference on it these texts are of differing natures some describe the actual content as is the case with angelina her photo which on 19_3_96 is already partially hidden by a drawing of her is inscribed on the drawing 19_2_121 with angelina nella villa romana angelina in the villa romana others interpret that which was pictured as for example the text which replaces the drawing 19_2_14 from the ensemble frauen wie ängel women like angels and then continues on the surface of 19_2_13 which belongs to the same ensemble the text which now stands interpretively in place of the drawings reads eine frau mit sexuellen bedürfnissen ist eine hure a woman with sexual needs is a whore 19_2_14 and verglichen mit dem norden europas doppelmoral compared with northern europe s double moral 19_2_13 the words heucheln lernen learning to play the hypocrit are handwritten on the drawing 19_2_14 itself however motifs within the drawing 19_2_121 are also partially switched around on the right edge of the table two small narrow drawings of angelina stand in front of the photo and sketch of this woman the one on the right 19_2_4_vo becomes an excerpt of the sketch of the madonna del latte which on the photo lies behind this arrangement in the drawing 19_2_121 meanwhile on 19_2_121 the drawing of the madonna serves as a projection surface for a text which in all probability refers to angelina a strahlte liebe wärme mütterlichkeit aus a exuded love warmth motherliness a text is also found on the drawing of angelina 19_2_4_vo which has been replaced by the sketch of the madonna on 19_2_121 which relativises the statement about her namely exuding love warmth and motherliness for which ideally the madonna also stands with whom angelina is here equated on the front left side of the table on the photo is a further drawing of the madonna which is inscribed with the concepts frauen unschuld frauen moral vermittelnd hilfspolizist des staates women innocence women moral mediating auxiliary police of the state the large photo of an earlier composition florence ii on the right in the background quotes a poem from r ausländer which appears one additional time in the ensemble it is continued on the paper 19_2_47 in front of the kitsch souvenir 19_6_5 upon which the kitsch souvenir among other things is drawn it is interesting that the statement on the object a found item from florence cuore di mamma è sempre il piu sincero the mother s heart is always the most faithful is turned around to say the opposite in the drawing there it becomes cuore di mamma non è sempre il piu sincero the mother s heart is not always the most faithful the poem which replaces the drawing 19_2_47 and the composition photo on the drawing 19_2_121 is also occupied with this theme the mother motherly love the first line there says hamlet haßte die mutter weil er sie liebte hamlet hated the mother because he loved her as was previously done in relation to the loyalty of the mother an apparently contradictory statement is now being taken up in relation to the love for the mother on the right front of the table edge lies a christmas postcard 19_6_65 with the motif of the birth of christ which is for the most part covered with a small drawing 19_2_125 of the maculate one which itself 19_2_94 is found displayed immediately to the left this figure is one of anna oppermann s most important association triggering objects for this ensemble which she herself identified with the key word maculate perception see the comments under 19_2_94 the birth of the immaculately conceived christ child is covered with a picture of the figure of the maculate perception accidentally squirted with tomato juice on the drawing 19_2_121 of this arrangement from the photo 19_3_96 the christmas postcard and drawing are seen as one unit and used as a projection surface for the concepts feuerstelle kamin offenes feuer küche ricordo kitsch fireplace hearth open fire kitchen ricordo kitsch on the left middle edge of the photo of the composition one sees an additional composition sketch 19_2_67 which is replaced in the drawing with the quotation der italienische mann ein von der mutter verwöhntes sexmonster papagallo the italian man a sex monster spoiled by the mother papagallo through this technique of replacing pictures with text anna oppermann linguistically compacted the ensemble materials