il cuore il cuore arrangment ikonographie il cuore an dem hier zusammengestellten material läßt sich sehr schön die dialektische durcharbeitung eines themas durch die künstlerlin zeigen ausgangsmaterial sind die vier elemente in der vorletzten unteren reihe 6_5 19_6_4 19_2_4_vo 19_6_12 sie sind alle auf der in der mitte liegenden zeichnung 19_2_47 zusammen arrangiert worden die fotos bzw die skizze in der obersten reihe zeigen im jeweiligen aufbau einen teil der vier elemente in unterschiedlicher anordnung auf dem unteren kontaktabzug ein arrangement mit u a dem kitschandenken und einem foto von angelina das als vorlage für die zeichnung 19_2_4_vo diente die skizze 19_2_121 zeigt einen ausschnitt von einem aufbau in florenz der ebenfalls auf den kontaktabzügen als großformatiges foto auftaucht drei reale objekte und eine zeichnung bilden das ausgangsmaterial der durcharbeitung dieses themenkomplexes in dessen zentrum ein zitat über die muttertreue steht abgedruckt ist es auf dem links außen gezeigten florentiner kitschandenken 6_5 zu dem anna oppermann als einem ihrer für dieses ensemble genannten wichtigsten ausgangsobjekte für assoziationen notiert kitschandenken aus florenz in einer hausähnlichen offenen feuerstelle gefunden florenz 1977 material buntes porzellan kunsstoff messing maße 19 x 17 5 x 4 cm im dach ein abbild von il duomo firenze über der feuerstelle ein spruch der übersetzt ungefähr besagt das mutterherz ist immer das treueste cuore di mamma è sempre il piu sincero oppermann a umarmungen unerklärliches und eine gedichtzeile von r m r 1977-1989 in das verhältnis der geschlechter bonn 1989 s 86 ein zweites kitschandenken 6_4 besteht aus einem in durchsichtigen kunststoff gefaßtes madonnenmedaillon weiterhin ein medaillon in einem ständer das eine christusfigur mit einem kind in engelsgestalt zeigt schließlich gehört noch eine zeichnung einer hauswirtschafterin namens angelina die zur zeit des aufenthalts der künstlerin in der villa romana dort arbeitete auf der zeichnung steht der text angelina möchte im neuen mantel fotografiert werden warum steckt sie die hände in die ärmel sie findet sich schick a ha avuto amanti nella vita g c penso no sono campadine dieses verkehrte italienisch könnte zu einer sinnvollen und auch passenden textpassage werden wenn man sono durch das ähnlich klingende solo und campadine durch scappatine ersetzt ich denke nicht nur seitensprünge auf der zeichnung 19_2_47_vo sind alle diese teile versammelt im zentrum steht die feuerstelle deren aufschrift nun lautet cuore die mamma non è sempre il piu sincero rechts im bild das christus-medaillon das anstatt des bildes die aufschrift ein mann mit kind trägt im vordergrund ist die madonna zu sehen links von ihr die zeichnung der angelina weiter im hintergrund ist der küchenschrank mit drei tomaten abgebildet 2_68 bildet einen seitenzweig des komplexes die zeichnung zeigt u a das bild einer schwangeren vorlage ist die zeichnung 19_2_66 vor der feuerstelle deren text auf m amma cuo re verkürzt wurde die teile 19_6_5 19_6_4 und 19_2_4_vo werden auf der aufbauskizze 19_2_121 die einen ausschnitt eines florentiner ensembleaufbaus zeigt zusammen mit vielen weiteren objekten abgebildet das photo 19_3_52 versammelt u a alle vier ausgangsobjekte die photoserie 19_3_43 zeigt die teile 19_6_5 19_6_4 und 19_2_4_vo abweichend von den beiden beispielen madonna und collage wird hier nicht eine vorgefundene einheit zerlegt sondern vier unterschiedliche objekte in ihrer verschiedenheit gegeneinandergesetzt die dadurch zutage tretenden widersprüche sind wiederum dazu geeignet die figur der frau und mutter in ihrer vielschichtigkeit aufzuarbeiten eine drastische veränderung erfährt die kitsch-feuerstelle im verlauf der durcharbeitung in schönster dialektischer denkfigur wird durch negation der textaussage cuore di mamma non è sempre il piu sincero hervorhebung von der autorin eine antithese zur idealisierten mutter aufgestellt wie sie die originale feuerstelle beschreibt die gestalt der angelina erscheint als eitle vielleicht sogar kokette frau die anzügliche gespräche über liebhaber und seitensprünge führt die christusfigur tritt als behüter eines kindes in konkurrenz zur mutter seine überhöhte gestalt mit der engelsfigur wird hier ganz diesseitig als mann mit kind aufgefaßt der auch einmal an die stelle der fürsorglichen mutter treten kann im vordergrund des bildes gibt das madonnen-medaillon einen begriff von der projektion der figur der frau und mutter auf die unerreichbare heilige stärker zentrifugal auseinanderstrebende widerspiegelungen der rolle von frau und mutter sind kaum vorstellbar allein die tatsache daß wirkliche frauen und mütter alle diese aspekte in der realität miteinander zu vereinbaren haben hält die szene zusammen arrangement il cuore the artist s dialectic processing of a theme is nicely visible with the material collected here basis materials are the four elements in the second to last row 6_5 19_6_4 19_2_4_vo and 19_6_12 they have all been arranged together in the drawing 19_2_47 in the middle the photos and sketches in the uppermost row show part of the four elements in the same composition organized differently on the lower contact print is an arrangement with among other things the kitsch souvenir and a photo of angelina which served as a model for the drawing 19_2_4_vo the sketch 19_2_121 shows an excerpt from a composition in florence which also appears as a large format photo on the contact prints three real objects and a drawing comprise the base material for the processing of this theme complex the center of which is a quote about a mother s loyalty the quote is printed on the florence kitsch souvenir 6_5 shown on the outer left regarding which anna oppermann wrote the following in naming it as one of her most important triggering objects for associations for this ensemble kitsch souvenir from florence in the form of an indoor open fireplace found in florence 1977 material colorful porcelain plastic brass size 19 x 17 5 x 4 cm on the top is a picture of il duomo-firenze over the fireplace hangs a saying which when translated says approximately the mother s heart is always the most faithful cuore di mamma è sempre il piu sincero oppermann a umarmungen unerklärliches und eine gedichtzeile von r m r 1977-1989 in das verhältnis der geschlechter bonn 1989 p 86 a second kitsch souvenir 6_4 consists of a madonna medallion encased in transparent plastic further there is a medallion in a stand which shows a christ figure with a child in the figure of an angel finally there is also a drawing of a housekeeper named angelina who worked in the villa romana during the time the artist stayed there on the drawing there is a text angelina möchte im neuen mantel fotografiert werden warum steckt sie die hände in die ärmel sie findet sich schick a ha avuto amanti nella vita g c penso no sono campadine angelina wanted to be photographed in her new coat why does she put her hands in the sleeves she thinks she looks fashionable a ha avuto amanti nella vita g c penso no sono campadine this twisted italian could become a sensible and appropriate text passage if one were to replace sono with the similar sounding solo and campadine with scappatine i think not only unfaithfulness on the drawing 19_2_47_vo all of these pieces are collected the fireplace stands in the middle and its inscription now reads cuore die mamma non è sempre il piu sincero the christ medal is on the right in the picture and instead of its picture carries the inscription ein mann mit kind a man with child the madonna is visible in the forefront to the left of her the drawing of angelina further in the background the kitchen cupboard with three tomatoes is pictured 2_68 creates a side branch of the complex the drawing shows among other things a picture of a pregnant woman model is the drawing 19_2_66 in front of the fireplace upon which the text has been abbreviated to m amma cuo re the pieces 19_6_5 19_6_4 and 19_2_4_vo are pictured along with many other objects on the composition sketch 2 121 which shows an excerpt of a florence composition the photo 19_3_52 collects among other things all four base objects the photo series 19_3_43 shows the pieces 19_6_5 19_6_4 and 19_2_4_vo in contrast to the two examples madonna and collage here a found unit has not been taken apart but rather the differences of four different objects are contrasted the contradictions which ensue therefrom are designed for addressing the figure of woman and mother in her many-sidedness the kitsch-fireplace experiences a drastic change in the process of the analysis in the best dialectical methodology through the negation the text statement cuore di mamma non è sempre il piu sincero emphasis from the author becomes an anti-thesis to the idealized mother as she is described by the original fireplace the figure of angelina appears as a vain maybe even coquettish woman who carries on suggestive conversations about lovers and infidelity the christ figure as protector of a child appears in competition with the mother his greater being with the angel figure is here interpreted as man with child who can sometimes take the place of the caring mother in the forefront of the picture the madonna medallion gives an understanding of the projection of the figure of the woman and mother onto the super elevated holy one reflections of the rolls of woman and mother pulling centrifugally stronger away from each other are hardly imaginable alone the fact that in reality women and mothers have to unify all these aspects with each other holds the scene together