19_0_c mischtechnik auf fotoleinwand atelier hamburg 1988-89 200 cm x 250 cm diese leinwand weist große ähnlichkeit mit der fotoleinwand 0_o auf in perspektive und anordnung der meisten objekte stimmen beide überein die drei elemente die die raumecke begrenzen leinwand mit dem umklammerungsobjekt gr fensterkreuz boden mit vier roten holzklötzen sind auf beiden leinwänden identisch kleinere objekte stehen auf beiden bildern an derselben stelle rutenbündel 6_14 zeichnung mit umklammerungsobjekt und fundstück 2_31 direkt in der ecke kleinere zeichnung die die linke untere ecke der vorgenannten zeichnung überdeckt 2_3 die zeichnung mit der tomate 2_146 am vorderen mittleren bildrand liegt auf 0_o weiter außen ein wesentlicher unterschied zwischen beiden tafeln besteht in der gruppierung der zeichnungen und objekte vor bzw hinter dem fensterkreuz hinter dem fensterkreuz befinden sich bei beiden das umklammerungsobjekt 6_9 und eine der zeichnungen von der madonna del latte 2_112_vo die letztere wurde auf dieser leinwand etwas nach links oben verschoben dafür ist eine der zeichnungen 2_120 mit dem fensterkreuz die bei 0_o noch oben links auf das fensterkreuz geheftet ist jetzt hinter dem fensterkreuz rechts unten plaziert die dritte kleinere zeichnung 2_18 vom fensterkreuz befindet sich auch weiterhin vor dem fensterkreuz sie wanderte allerdings vom rechten oberen rand des roten tuchs in die mitte des unteren randes für weitere abbildungen des hier gezeigten aufbaus s die gruppe aufbauzustände 1988 atelieraufbau für die zeit die linke leinwand zeigt den linken mittleren ausschnitt von 0_m anna oppermann hatte für dieses arrangement die leinwand 0_m hinter einen tisch gestellt auf dem sie weitere objekte des ensembles gruppierte zu den texten auf diesem bild die kleine zeichnung 2_3 wurde hier mit einem auszug aus dem vokabelzettel 5_4 überschrieben unten rechts in einer gemalten raumecke oder box hat anna oppermann laing aus dessen buch knoten zitiert auf den beiden wandflächen dieser box zitiert sie ein gedicht zum thema mutter-kind-beziehung laing r d knoten reinbeck 1993 s 15 erstveröffentlichung in deutschland reinbeck 1973 dabei verändert sie den text indem sie zweimal eine der aussagen laings in ihr gegenteil verkehrt in der neunten zeile heißt es bei laing ich fühle mich schlecht weil sie mich nicht liebt anna oppermann läßt hier und in der zwölften zeile jeweils das nicht weg dort heißt es bei laing ich bin schlecht weil sie mich nicht liebt bei anna oppermann wird daraus ich fühle mich schlecht weil sie mich liebt und ich bin schlecht weil sie mich liebt dieser text wird im umarmungs ensemble noch einmal zitiert s dazu 5_22 auf dem boden der box wird mit blauer farbe ein weiterer text von laing zitiert für beide texte s auch den lichttisch zitate r laing dort auch quellenangaben auch diesen text verändert anna oppermann durch das weglassen bestimmter teile lediglich die ersten beiden zeilen übernimmt sie wortwörtlich während sie dagegen den rest zusammenfaßt zu der aussage jill hat angst bei laing heißt es jack hat angst daß jill glaubt er sei wie ihre mutter und jill angst hat daß jack glaubt sie sei wie seine mutter jill hat angst daß jack glaubt sie sei wie seine mutter und jack angst hat daß jill glaubt er sei wie ihre mutter diesen text zitiert anna oppermann auch auf 5_9 über den textstreifen 2_126_vo wird indirekt auch auf dieser leinwand noch einmal ein teil der gedichtzeile von rilke zitiert s dazu auch den lichttisch ikonographie gedichtzeile r m r zur datierung keine angaben auf der leinwand selbst sie entstand zwischen 1988 und 1989 denn einerseits zeigt sie wie oben schon erwähnt den atelieraufbau von 1988 andererseits wird sie im umarmungs ensemble erstmals 1989 im bonner kunstverein ausgestellt 3_72 mixed elements on photo canvas studio hamburg 1988-89 200 cm x 250 cm this canvas shows large similarities to the photo canvas 0_o they correspond in perspective and organization of the majority of the objects the three elements which border the space canvas with the embracing object large window with crossbars floor with four red pieces of wood are identical on both canvases smaller objects are found in the same position in both pictures bundle of twigs 6_14 drawing of the embracing object and a found item 2_31 are directly in the corner a smaller drawing covers the lower left corner of the drawing mentioned above 2_3 the drawing with the tomato 2_146 on the front center border lies further out on 0_o a significant difference between the two panels exists in the groupings of the drawings and objects in front of and behind the window cross bars the embracing object 6_9 and one of the drawings of the madonna del latte 2_112_vo are found behind the cross bars on both pictures the latter is on this canvas pushed somewhat to the upper left in exchange one of the drawings 2_120 with the window cross bars which on 0_o is attached to the window cross bars upper left is now placed behind the window cross bars on the lower right the third smaller drawing 2_18 of the window cross bars is still found in front of the window cross bars but has wandered from the upper right border of the red cloth to the middle of the lower border for further images of the composition shown here see the group compositions 1988 studio composition for die zeit the left canvas shows the left middle excerpt of 0_m for this arrangement anna oppermann put the canvas 0_m behind a table upon which she grouped additional objects from the ensemble regarding the texts in this picture the small drawing 2_3 has an excerpt of the vocabulary list 5_4 written over it in the lower right in a painted corner or box anna oppermann has quoted the author laing from his book knoten on both wall surfaces of this box she quotes a poem on the theme mother-child-relationship laing r d knoten reinbeck 1993 p 15 first published in germany reinbeck 1973 in doing so she changes the text by twice writing the opposite of what laing had said in the ninth line laing wrote ich fühle mich schlecht weil sie mich nicht liebt i feel bad because she does not love me here and in the twelfth line anna oppermann has left out the nicht not there laing says ich bin schlecht weil sie mich nicht liebt i am bad because she does not love me anna oppermann changes that to ich fühle mich schlecht weil sie mich liebt i feel bad because she loves me and ich bin schlecht weil sie mich liebt i am bad because she loves me this text is quoted one other time in the embrace ensemble see 5_22 on the floor of the box another text from laing is quoted written in blue for both texts see also the light table quotations r laing sources are also given there anna oppermann has also changed this text by leaving out specific parts she takes only the first two lines word for word while summarizing the rest with the statement jill hat angst jill is afraid laing wrote jack hat angst daß jill glaubt er sei wie ihre mutter und jill angst hat daß jack glaubt sie sei wie seine mutter jill hat angst daß jack glaubt sie sei wie seine mutter und jack angst hat daß jill glaubt er sei wie ihre mutter jack is afraid that jill believes he is like her mother and jill is afraid that jack believes she is like his mother jill is afraid that jack believes she is like his mother and jack is afraid that jill believes he is like her mother anna oppermann also cites this text in 5_9 through the strip of text 2_126_vo a part of the poem line from rilke is also indirectly quoted on this canvas see also the light table iconography poem line r m r dating no indication on the canvas itself it was created between 1988 and 1989 because on one hand it includes as was already mentioned above the studio installation from 1988 on the other hand it was exhibited for the first time in the embrace ensemble in 1989 in the bonn kunstverein 3_72